الفراغ في العمارة: هل الصمت أقوى من الامتلاء؟

في بداية دراسته للعمارة يُطلب من طالبٍ صغير أن يصمم غرفة، فيرسم كل شيء: جدارًا مزخرفًا وسقفًا معقدًا وأثاثًا كثيرًا، ومن هذا المشهد ينطلق الكتاب ليسأل إن كانت أعظم لحظة معمارية هي أحيانًا ما لم نضعه. فيجمع شواهد الفراغ من مفهوم «ما» الياباني وبيت الشاي، ومن خرسانة تاداو أندو وضوئها، ومن الحدود التي تكاد تختفي عند سانا وكينغو كوما، ومن بيت فارنسورث لميس فان دير روه واختزال جون باوسون، ومن حمامات فالس لبيتر زومثور حيث للفراغ رائحة وحرارة وصدى. ويمنح الامتلاء حقه أيضًا: ردّ روبرت فنتوري بأن الأقل ممل، والكنيسة الباروكية، وفرساي حيث صار الامتلاء سياسة، والفراغ المتحرك في متحف ماكسي لزها حديد في روما، وازدحام تايمز سكوير، وبيت الجدة المليء بأشياء تحفظ الذاكرة. وبين الطرفين يقف عند الفناء الإسلامي وقصر الحمراء حيث تلتف الزخرفة الكثيفة حول الماء والسماء، وعند سنترال بارك فراغًا أخضر أنقذ كثافة مانهاتن، وعند الفراغ جرحًا في عمارة دانييل ليبسكيند، وعند قاعة الصلاة المفتوحة في المسجد والكرسي الذي فرغ برحيل صاحبه، ليصل إلى أن الهرمية أكثر من عدد العناصر هي ما يفرق بين الغنى والفوضى. ويُختم بسؤالٍ يضعه أمام كل معماري عمّا يمكن أن يزيله من تصميمه، وبنصيحة أن يسأل المكانَ ماذا يحتاج ثم يعطيه ذلك فقط.