العمارة بعد الذكاء الاصطناعي: هل يفقد المعمار روحه؟

في منتصف الليل يجلس معماري اسمه آدم أمام ورقة بيضاء، يتذكر بيت جدته وشجرة التين في فنائه وضوء الصباح على جداره، ثم يكتب وصفًا قصيرًا لآلةٍ تعيد إليه خلال لحظات أشكالًا مدهشة، فيتأملها طويلًا ويسأل: أيّها عرف جدتي؟ ومن هذا السؤال يزن الكتاب ما يستطيعه الذكاء الاصطناعي وما يعجز عنه: فهو يرسم النافذة الدمشقية ويولّد الأقواس، ولم ينتظر يومًا خلف نافذة عودة أحد، ولا شاخ داخل بيت. ويضع الأدوات الجديدة مثل ميدجورني وأدوات التوليد المفتوحة في سياق تاريخ العمارة بوصفها سجلًا للإنسان، من الأهرامات والمساجد والكاتدرائيات إلى بيت لو كوربوزييه آلةً للسكن، ومبنى فرانك لويد رايت المولود من مكانه، وهندسة غاودي التي كانت تصلّي، وخط زها حديد المتحرر، محذرًا من أن الأسلوب يُنسخ أما الروح فلا تُنسخ بسهولة. ويتخيل مدينةً اسمها نوفا صممتها البيانات وحدها، كاملةً لا يضيع فيها أحد ولا يكتشف فيها أحد شيئًا بالمصادفة، ليقول إن المدن تحتاج إلى شيء من النقص وإن الزمن نفسه مادة معمارية. ويرى المعماري القادم قائدَ أوركسترا يترك للخوارزمية أن تقترح ويحتفظ لنفسه بالاختيار الأخلاقي، فالخطر الحقيقي أن يصير المعماري آلة، ويُختم بالنافذة التي قد ترسمها الآلة بينما يعرف الإنسان وحده إلى ماذا يشتاق حين ينظر منها.